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Je pense que mon destin est de rester seule !!

Ce qui se publie dans le champ du rimbaldisme n'émane pas toujours, et c'est heureux, de spécialistes.

« C’est difficile de rencontrer quelqu’un dans la vraie vie »

« Je n’arrive pas à passer à autre chose »

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La recherche de la concision, qui est une des facettes de l'art de Rimbaud, trouve dans ce poème d'un seul jet une sorte d'accomplissement.

Le travail de la forme brève constitue l'enjeu principal et le principe unificateur de la série des Illuminations intitulée Phrases , dont "J'ai tendu des cordes C'est une lecture qu'il convient de nuancer. Le plan du texte épouse celui de la cité. Un guide de tourisme ou un exposé d'urbanisme ne seraient pas plus rationnels. Le style rappelle d'ailleurs par moments ce type de textes, prosaïque, passant en revue les diverses parties, fonctions ou monuments qui composent une ville, en utilisant le vocabulaire approprié.

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Ce sont des revenants , en effet: Fantomatiques, ces actants de la fable le sont enfin parce qu'ils appartiennent, comme le confesse avec mélancolie le poète dans la dernière phrase du texte, à une "région" reculée de lui-même dont le chemin semble perdu [ Certes, Rimbaud place dans le décor issu de son imagination des " Royal ou des Grand de Scarbro", "railways", "embankments" et "cortèges de Mabs", "circus", "turf suburbain", "cottage", "steerage", "pier", "comté", etc.

Mais il s'empresse simultanément de bloquer la réception du texte comme mimésis en multipliant les références spatio-temporelles fantaisistes et divergentes: Au reste, vous diront la plupart des critiques: Patience d'abord intitulé Bannières de mai présente un découpage assez classique en strophes d'octosyllabes un dizain suivi de deux huitains.

Mais le texte frappe par sa versification désinvolte suppression des rimes , le style oral du langage "c'est drôle", "rien de rien ne m'illusionne" à la limite du galimatias parfois qu'est-ce que: Tout cela produit une impression de nouveauté et de grande liberté.

Les trois strophes, plus qu'un discours suivi, constituent trois volets relativement autonomes d'une célébration de la nature et du soleil. Rimbaud semble y délibérer entre trois façons distinctes de capter l'énergie vitale émanant du renouveau printanier: Com Laura Henno rencontre de jeunes immigrés en riche d'action, de rencontres et d, lors de l accouchement sans environ 5 minutes avant votre arrivée et nous viendrons à votre rencontre.

Exception faite de quelques pièces d'accès relativement facile et à l'audace réjouissante telles que le Sonnet du trou du cul ou Les Remembrances du vieillard idiot, l' Album zutique a longtemps opposé au lecteur des obstacles décourageants.

Allez saisir le sel de textes qu'on dit truffés de plaisanteries à usage privé, de sous-entendus égrillards ou politiques, et destinés pour beaucoup d'entre eux à la parodie de poètes que personne ne lit plus, sauf les spécialistes. Mais les choses sont en train de changer grâce aux progrès de l'édition et de la critique, et l'on peut dire que le lecteur curieux de ces textes a désormais quelques bons outils à sa disposition [ Au premier abord, on pourrait voir dans ce pseudo-sonnet en forme d'inventaire l'expression minimaliste d'une poétique du flâneur.

La moitié des mots du texte sont des noms propres susceptibles de s'afficher sur les murs de la ville en tant que marques commerciales ou de figurer à la une des journaux en tant que noms d'hommes en vue, soit qu'ils aient défrayé la chronique politiciens, industriels prospères, tel chasseur de panthères, tel assassin célèbre et ses victimes , soit qu'ils contribuent à l'écrire comme journalistes ou hommes de lettres.

Mais on remarque, faisant irruption au milieu de cette liste, quelques ponctuations subjectives "Soyons chrétiens", "O Christs! C'est en seulement qu'un critique littéraire Marcel Coulon découvre dans une lettre adressée à Théodore de Banville le poème intitulé: Ce qu'on dit au Poète à propos de fleurs. L'envoi est signé sans ambiguïté par l'auteur, dont les initiales A. Mais celui-ci a fait précéder son monogramme du nom d'Alcide Bava, patronyme issu d'une famille peu recommandable baver, bavasser Rimbaud propose là un principe de lecture différent de celui qui prévaut dans la poésie lyrique où la voix entendue est assignée par convention au poète , c'est-à-dire à l'auteur.

Dans ce poème, au contraire, il nous invite à considérer un personnage inventé comme celui qui parle dans le texte. Au lecteur de se demander quel type de relation entretient l'auteur réel avec cet auteur fictif:

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